\n\t\t\t<\/iframe>\n\t\t<\/div>\n[\/et_pb_text][et_pb_text disabled_on=\u00bbon|on|off\u00bb admin_label=\u00bbText entrada escriptori\u00bb _builder_version=\u00bb4.9.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_font=\u00bbAverta Light||||||||\u00bb header_font_size=\u00bb36px\u00bb header_4_font=\u00bbAverta regular||||||||\u00bb header_4_font_size=\u00bb20px\u00bb header_4_line_height=\u00bb1.6em\u00bb header_5_line_height=\u00bb1.6em\u00bb header_6_font=\u00bbAverta regular||||||||\u00bb header_6_font_size=\u00bb16px\u00bb header_6_line_height=\u00bb1.5em\u00bb header_font_size_tablet=\u00bb30px\u00bb header_font_size_phone=\u00bb24px\u00bb header_font_size_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb header_6_font_size_tablet=\u00bb\u00bb header_6_font_size_phone=\u00bb14px\u00bb header_6_font_size_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb]<\/p>\n
LA ETERNA ESPERA DE LA GRAN NOVELA METROPOLITANA<\/b><\/p>\n
Por David Castillo<\/p>\n
A la espera del gran novelista que nos traiga bajo el brazo la gran novela sobre Barcelona, otras realidades se van filtrando por el imaginario cultural de la ciudad. El debate viene de lejos y hace a\u00f1os nadie dudaba de situar <\/span>La ciudad de los prodigios<\/span><\/i> de mediados de los a\u00f1os ochenta, como el texto m\u00e1s aproximado al deseo de novela que esper\u00e1bamos, una especie de mes\u00edas para la filolog\u00eda. En algunos momentos, F\u00e9lix Az\u00faa se invent\u00f3 el t\u00e9rmino \u00abtit\u00e1nico\u00bb para definir el estado est\u00e9ril de la ciudad preol\u00edmpica, y algunos como Vicen\u00e7 Villatoro fueron capaces de superar el canto del cisne con la elaboraci\u00f3n de un mundo que se hund\u00eda. Parecido a lo que ha hecho este a\u00f1o Ada Castells\u00a0 en <\/span>Solast\u00e0lgia<\/span><\/i>, Villatoro utilizaba en 1990 unas lluvias torrenciales para describir en <\/span>Tit\u00e0nic<\/span><\/i> la mirada de un reportero que llega a Barcelona con el prop\u00f3sito de retratar una ciudad, que en aquel caso, m\u00e1s que hundirse se inundaba. Todav\u00eda se recordaba la pol\u00e9mica y el efecto metaf\u00f3rico del texto lo reforzaba. Hoy, seca y sucia como no lo ha estado nunca \u2013parece que en las \u00faltimas semanas ha mejorado el servicio de recogida de basuras\u2013, Barcelona contin\u00faa sin una novela definitiva. \u00bfLa tendremos? Respuesta muda. Seguramente es una entelequia.<\/span><\/p>\nMientras tanto podr\u00edamos diferenciar diferentes periodos de la novela en nuestra ciudad, \u00ab<\/span>norte de toda la caballer\u00eda andante\u00bb<\/span>. El estreno es en la segunda parte del Quijote, donde el caballero sufre todo tipo de vicisitudes, describe a los catalanes seg\u00fan el bosque de colgados donde duerme, se enamora del esp\u00edritu, describe los rostros morenos de los habitantes y, finalmente, abandona las armas y vuelve a la realidad despu\u00e9s de un duelo grotesco. En Barcelona, el Quijote vuelve a la triste realidad, que nosotros hemos sufrido con todas sus consecuencias. Hace a\u00f1os, cuando la mayor\u00eda todav\u00eda nos chup\u00e1bamos el dedo, Ram\u00f3n de Espa\u00f1a reivindic\u00f3 las historias barcelonesas de Carles Soldevila, autor que dif\u00edcilmente sale en las quinielas sobre la gran novela. Seguramente las obras de Soldevila son ligeras, pero la calidad resulta irrefutable.\u00a0<\/span><\/p>\nNo podemos evitar mencionar las novelas de Juli Vallmitjana, singularmente <\/span>La xava<\/span><\/i> y <\/span>Sota Monju\u00efc<\/span><\/i>, que Ediciones 1984 recuper\u00f3 hace una d\u00e9cada. Vallmitjana ser\u00eda en la literatura lo que Nonell \u2013amigo suyo\u2013 ha significado para la pintura. El gran coloso de la literatura catalana moderna, Josep Pla, tambi\u00e9n abord\u00f3 la ciudad en sus textos narrativos. Con la cita obligatoria de<\/span> El quadern gris (1966), as\u00ed como las refulgentes <\/span>Barcelona, una discusi\u00f3 entranyable<\/span><\/i>, <\/span>de <\/span>1956 y <\/span>Un se\u00f1or de Barcelona<\/span><\/i>, de 1951, entre muchas otras. En sus <\/span>Homenots<\/span><\/i> nos puede ense\u00f1ar desde barones de la burgues\u00eda barcelonesa a los artistas como Manolo Hugu\u00e9 o trazar una gu\u00eda del anarquista en el cap\u00edtulo dedicado a Andreu Nin. Pla coloca el list\u00f3n siempre tan alto, que todos lo dem\u00e1s parecemos de categor\u00edas inferiores. La mayor\u00eda de las visiones, tanto las descripciones de la calle Aribau, que tambi\u00e9n pint\u00f3 de manera magistral Carmen Laforet en <\/span>Nada<\/span><\/i>, de 1945, son del centro, Casco Antiguo y Ensanche. Los franceses tienen predilecci\u00f3n por el Barrio Chino, desde Genet, Carco y Pyere de Mandiargues a parte del m\u00e1s reciente <\/span>Mathias Enard, que en <\/span>Carrer Robadors<\/span><\/i> hizo un fresco inigualable del mundo de la emigraci\u00f3n, m\u00e1s all\u00e1 de nuestras derivas localistas o nacionalistas. El Barrio Chino y el Raval han tenido cronistas ilustres, como Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n, con toda la serie del detective Carvalho, o su amiga Maruja Torres, que presenta un dibujo l\u00fagubre de las calles sin sol, ropa tendida e insalubridad, y narra con la sinceridad de una vecina, lejos del entusiasmo por la ciudad que vivieron Henry Miller o Ernest Hemingway. Del Barrio Chino, pero desde los ojos de la alta burgues\u00eda, aparece <\/span>Vida privada<\/span><\/i>, novela \u00fanica y magistral de Josep Maria de Sagarra, otro diez en nuestra lista. Y m\u00e1s recientemente, los desaparecidos Francisco Gonz\u00e1lez Ledesma y Francisco Casavella, que desde Sant Antoni fijaba los ojos por las azoteas hasta cruzar la ronda. Dejaremos de lado la generaci\u00f3n de la Guerra Civil y la literatura popular de la \u00e9poca, llena de memorialistas y autobiograf\u00edas, ya se digan Benguerel, Calders, Art\u00eds, Sempronio y Tasis hasta desembocar en Maria Aur\u00e8lia Capmany, Pedrolo, Rabinad y Ledesma. Tampoco sudamericanos, de Garc\u00eda M\u00e1rquez y Donoso hasta Bola\u00f1o. O los j\u00f3venes capitaneados por Andreu Gomila, Kiko Amat, Albert Forns, Jordi Nopca o Josep Roca, por no citar dos extrarradios totales: la poligonera Anna Ballbona y Javier P\u00e9rez And\u00fajar, que siempre nos sorprende con su narrativa de calidoscopio.<\/span><\/p>\nHaciendo un salto de un buen pu\u00f1ado de estaciones de metro podemos aparecer en los barrios de Gr\u00e0cia y el Guinard\u00f3 recreados por Merc\u00e8 Rodoreda y Juan Mars\u00e9, ambos situ\u00e1ndonos en su juventud, Rodoreda antes de la guerra y en las inclemencias del final del sue\u00f1o revolucionario, y Mars\u00e9 entre los chicos de calle v\u00edctimas de las miserias de la posguerra. La mirada es diferente a la utilizada por Luis Goytisolo \u2013o a los safaris de su hermano Juan por el Chino\u2013 cuando public\u00f3 <\/span>Las afueras<\/span><\/i>, primer premio Biblioteca de 1958. Debemos valorar que el centro de Barcelona es uno de los imaginarios urbanos m\u00e1s importantes del mundo, lo que afecta tambi\u00e9n a nuestra literatura. S\u00f3lo Rub\u00e9n Dar\u00edo sube hasta los Penitentes, pero para purgar sus adicciones. O Joan Perucho en la monta\u00f1a del Carmel, pero en las unidades del antia\u00e9reo, que hoy se ha convertido en el gran mirador tur\u00edstico. M\u00e0rius Serra nos abr\u00eda los paisajes de Horta, Carlos Zan\u00f3n los del Guinard\u00f3 y Quim Monz\u00f3 saltaba con sus personajes tanto como lo hac\u00eda V\u00edctor Nubla en la poco conocida <\/span>El regal de Gliese<\/span><\/i>, entre otras. Miembros de la generaci\u00f3n de los setenta como los hermanos Terenci y Anna Maria Moix, Maria Ant\u00f2nia Oliver, Montserrat Roig, Carme Riera, Oriol Pi de Cabanyes, Jaume Cabr\u00e9, Quim Soler, Joan Rend\u00e9, Jes\u00fas Moncada, Jaume Fuster, Isidre Grau \u2013con su territorio m\u00edtico, tambi\u00e9n metropolitano\u2013 o de los posteriores, como Miquel de Palol, Merc\u00e8 Ibarz, Rafael Vallbona,\u00a0 Llu\u00eds-Anton Baulenas, Juli\u00e0 Guillamon o la divertida <\/span>La gran novel\u00b7la sobre Barcelona<\/span><\/i> de Sergi P\u00e0mies, que por no ser no era ni novela sino una s\u00e1tira sobre los t\u00f3picos en forma de relatos breves.<\/span><\/p>\nLas fuerzas centr\u00edfugas y centr\u00edpetas sobre la ciudad nos proyectan indefectiblemente sobre el plano del metro de la ciudad centro y estaciones pr\u00f3ximas. S\u00f3lo otro narrador magistral, Juli\u00e0 de J\u00f2dar abri\u00f3 la l\u00ednea en un gran angular con la trilog\u00eda <\/span>L’atzar i les ombres<\/span><\/i>, que acaba de reeditar Comanegra, y que Quaderns Crema hab\u00eda presentado hace m\u00e1s de veinte a\u00f1os en tres vol\u00famenes. J\u00f3dar la ha reescrita, como hizo Mars\u00e9 con parte de su obra primera. Son decisiones cuestionables, pero no se puede decir nada porque el autor es soberano. En todo caso la relectura no me ha provocado el impacto box\u00edstico de cuando la le\u00ed por primera vez, pero he conservado la sensaci\u00f3n de estar ante una gran aventura, casi extraordinaria, si no reflejara, como en el caso de Mars\u00e9, un clima de decepci\u00f3n moral, contrarrestado por la belleza de la prosa y la voluntad de reflejar tambi\u00e9n el orgullo de clase social, la anarqu\u00eda ideol\u00f3gica y formal.\u00a0<\/span><\/p>\n\u00a0<\/span><\/p>\nLA METR\u00d2POLI S\u00cd QUE TIENE QUIEN LA ESCRIBA<\/b><\/p>\n
Por Sergi Doria<\/p>\n
Francisco Candel cierra\u00a0Los otros catalanes<\/i>\u00a0con unas redacciones escolares del Polvor\u00ed, Can Clos, Port, SEAT y Can Tunis para un concurso literario intitulado Mi barrio: \u00abYo soy de Barcelona, pero mi barrio es Casa Ant\u00fanez\u00bb, escribe una ni\u00f1a de las barracas \u2018Jes\u00fas y Mar\u00eda\u2019, junto al cementerio de Montju\u00efc; \u00abLas personas de mi barrio no est\u00e1n tan bien educadas como las del centro de Barcelona. Pero a pesar de todo me siento orgulloso de vivir en \u00e9l\u00bb, proclama su compa\u00f1ero; \u00abMi barrio es un lugar alegre y apacible\u2026 ahora\u00bb, advierte un ni\u00f1o de los bloques de la SEAT; \u00abVienen muchas veces los pastores a pastar\u00bb, observa otro alumno al referirse al descampado del Asilo de Port\u2026
Candel publica Los otros catalanes en 1964 y, un a\u00f1o despu\u00e9s, 1965, Juan Mars\u00e9 gana el Biblioteca Breve con\u00a0\u00daltimas tardes con Teresa<\/i>. A pesar de las diferencias estil\u00edsticas y de g\u00e9neros, ambos t\u00edtulos ponen de manifiesto el sentimiento de inferioridad \u2014la dificultad de acceder al ascensor social\u2014 del suburbio.
Desde finales de siglo XX, la literatura metropolitana integra \u2018les afores\u2019 en lo que denominamos \u00abnovelas de Barcelona\u00bb. A diferencia de los inmigrantes de los a\u00f1os veinte que trabajaron en el metro y en la Exposici\u00f3n, y de los llegados en la posguerra, la biograf\u00eda de las nuevas generaciones deja de ser una novela y aborda con renovada creatividad el \u2018genius loci\u2019.
La periferia ensancha la mirada literaria. Entre los nacidos en los a\u00f1os cuarenta, la\u00a0Calle Bolivia<\/i>\u00a0(1999) de Maria Barbal, las casetas del Maresme donde se detiene el bus 70 en el trayecto a Badalona. O el Juli\u00e0 de J\u00f2dar d\u2019El metall impur<\/i>\u00a0(premi Sant Jordi 2005): un inmigrante trabaja en la fundici\u00f3n de La Farga, en el Bes\u00f2s. Enmascarado en los protagonistas de\u00a0Radiacions<\/i>\u00a0(2011) De J\u00f2dar reflexiona con Enric Juliana sobre la impureza, industrial y tambi\u00e9n perif\u00e9rica, en el ic\u00f3nico puente del Petr\u00f3leo badalonino.<\/p>\n\n\n\n| \n \u201cImpura realidad biling\u00fce frente a la cultura de invernadero, tan pur\u00edsima como artificial.\u201d<\/b><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n \n \n De los nacidos a partir de los sesenta, el David Castillo de\u00a0No miris enrere<\/i>\u00a0(2002) contemplando Barcelona desde el refugio antia\u00e9reo del Carmel. Los\u00a0Paseos con mi madre<\/i>\u00a0(2011) de Javier P\u00e9rez And\u00fajar con las chimeneas de Sant Adri\u00e0 como skyline proletario. El Nou Barris de Marc Pastor en la distop\u00eda v\u00edrica\u00a0El a\u00f1o de la plaga<\/i>\u00a0(2011). El Sant Boi a\u00f1os ochenta de Kiko Amat en\u00a0Antes del hurac\u00e1n<\/i>\u00a0(2018), un joven \u2018fotut\u2019 por el extra\u00f1amiento perif\u00e9rico, mental y cultural: un \u00abdesierto pop\u00bb \u2014en palabras de David Mor\u00e1n\u2014 ajeno al encuadre pol\u00edtico o generacional. La odisea por el Guinard\u00f3 y L\u2019Hospitalet de Carles Zan\u00f3n en\u00a0Taxi<\/i>\u00a0(2017); el Cornell\u00e0 (Ciudad Sat\u00e9lite) de Toni Hill en\u00a0Tigres de cristal<\/i>\u00a0(2018); la ronda de Albert Llad\u00f3 por Torre Bar\u00f3 y la Ciutat Meridiana donde vivi\u00f3 los a\u00f1os noventa en\u00a0La traves\u00eda de las anguilas<\/i>\u00a0(2020); la evocaci\u00f3n familiar de Hern\u00e1n Migoya en\u00a0Baricentro<\/i>\u00a0(2020): el centro comercial pionero que puso Barber\u00e1 del Vall\u00e9s en el mapa.
Naturaleza y asfalto, fragmentarios matorrales donde pastan ovejas, naves industriales y torres de electricidad. Los \u00abno lugares\u00bb de Marc Aug\u00e9\u2026 En\u00a0Rodalies<\/i>\u00a0(premio San Juan, 2004) Toni Sala describe un rodal que remite al Maresme convertido en ciudad dormitorio de la capital: \u00abUna valla met\u00e1lica y baja los separa del asfalto. Sobre el carril, un gran cartel azul, con las letras blancas y grandes, dice: C-34 Barcelona\u2026 \u00ab100
Frontera entre el mundo rural y el pol\u00edgono de Anna Ballbona en\u00a0No soc aqu\u00ed<\/i>\u00a0(premio Anagrama, 2020). Frontera obsesiva:\u00a0El lunes nos querr\u00e1n<\/i>\u00a0de la marroqu\u00ed Najat el Hachmi (premio Nadal, 2021). Inmigraci\u00f3n y religi\u00f3n. Periferia de la periferia. Bloques de construcci\u00f3n precaria, el r\u00edo, el tren, la carretera\u2026 Y el control pan\u00f3ptico de la vecindad musulmana.
Esta periferia odia la centralidad barcelonesa y se expresa en castellano o catal\u00e1n, o en las dos lenguas a la vez. Como Guillem Sala en\u00a0El c\u00e0stig<\/i>\u00a0(2020). Un instituto de Sant Andreu: \u00ab\u2013Mama, dame dinero. \u2013Ya te di ayer, Izan. \u2013Necesito m\u00e1s. \u2013\u00bfPa qu\u00e9? \u2013Pa cortarme el pelo. \u2013No te hagas cosas raras. \u2013No, me har\u00e9 cosas guapas. \u2013Uh, \u00bfqu\u00e9 te vas a hacer? \u2013\u00bfSabes el Aar\u00f3n, del Espanyol? \u2013\u00bfDel Espanyol? No es tan grave: de juvenil, el Aar\u00f3n jug\u00f3 en el Sant Andreu. \u2013Uno con una raya aqu\u00ed, as\u00edn. \u2013Pero no te ti\u00f1as, que estropea el pelo. \u2013Solo unas mechas guapas. .\u00bb.
Impura realidad biling\u00fce frente a la cultura de invernadero, tan pur\u00edsima como artificial. La metr\u00f3poli s\u00ed tiene que quien la escriba.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text disabled_on=\u00bboff|off|on\u00bb admin_label=\u00bbText entrada tablet i m\u00f2bil\u00bb _builder_version=\u00bb4.9.0″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_font=\u00bbAverta Light||||||||\u00bb header_font=\u00bbAverta regular||||||||\u00bb header_font_size=\u00bb36px\u00bb header_4_font=\u00bbAverta regular||||||||\u00bb header_4_line_height=\u00bb1.2em\u00bb header_font_size_tablet=\u00bb30px\u00bb header_font_size_phone=\u00bb24px\u00bb header_font_size_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb]<\/p>\n LA ETERNA ESPERA DE LA GRAN NOVELA METROPOLITANA<\/b><\/p>\n Por David Castillo<\/p>\n A la espera del gran novelista que nos traiga bajo el brazo la gran novela sobre Barcelona, otras realidades se van filtrando por el imaginario cultural de la ciudad. El debate viene de lejos y hace a\u00f1os nadie dudaba de situar <\/span>La ciudad de los prodigios<\/span><\/i> de mediados de los a\u00f1os ochenta, como el texto m\u00e1s aproximado al deseo de novela que esper\u00e1bamos, una especie de mes\u00edas para la filolog\u00eda. En algunos momentos, F\u00e9lix Az\u00faa se invent\u00f3 el t\u00e9rmino \u00abtit\u00e1nico\u00bb para definir el estado est\u00e9ril de la ciudad preol\u00edmpica, y algunos como Vicen\u00e7 Villatoro fueron capaces de superar el canto del cisne con la elaboraci\u00f3n de un mundo que se hund\u00eda. Parecido a lo que ha hecho este a\u00f1o Ada Castells\u00a0 en <\/span>Solast\u00e0lgia<\/span><\/i>, Villatoro utilizaba en 1990 unas lluvias torrenciales para describir en <\/span>Tit\u00e0nic<\/span><\/i> la mirada de un reportero que llega a Barcelona con el prop\u00f3sito de retratar una ciudad, que en aquel caso, m\u00e1s que hundirse se inundaba. Todav\u00eda se recordaba la pol\u00e9mica y el efecto metaf\u00f3rico del texto lo reforzaba. Hoy, seca y sucia como no lo ha estado nunca \u2013parece que en las \u00faltimas semanas ha mejorado el servicio de recogida de basuras\u2013, Barcelona contin\u00faa sin una novela definitiva. \u00bfLa tendremos? Respuesta muda. Seguramente es una entelequia.<\/span><\/p>\nMientras tanto podr\u00edamos diferenciar diferentes periodos de la novela en nuestra ciudad, \u00ab<\/span>norte de toda la caballer\u00eda andante\u00bb<\/span>. El estreno es en la segunda parte del Quijote, donde el caballero sufre todo tipo de vicisitudes, describe a los catalanes seg\u00fan el bosque de colgados donde duerme, se enamora del esp\u00edritu, describe los rostros morenos de los habitantes y, finalmente, abandona las armas y vuelve a la realidad despu\u00e9s de un duelo grotesco. En Barcelona, el Quijote vuelve a la triste realidad, que nosotros hemos sufrido con todas sus consecuencias. Hace a\u00f1os, cuando la mayor\u00eda todav\u00eda nos chup\u00e1bamos el dedo, Ram\u00f3n de Espa\u00f1a reivindic\u00f3 las historias barcelonesas de Carles Soldevila, autor que dif\u00edcilmente sale en las quinielas sobre la gran novela. Seguramente las obras de Soldevila son ligeras, pero la calidad resulta irrefutable.\u00a0<\/span><\/p>\nNo podemos evitar mencionar las novelas de Juli Vallmitjana, singularmente <\/span>La xava<\/span><\/i> y <\/span>Sota Monju\u00efc<\/span><\/i>, que Ediciones 1984 recuper\u00f3 hace una d\u00e9cada. Vallmitjana ser\u00eda en la literatura lo que Nonell \u2013amigo suyo\u2013 ha significado para la pintura. El gran coloso de la literatura catalana moderna, Josep Pla, tambi\u00e9n abord\u00f3 la ciudad en sus textos narrativos. Con la cita obligatoria de<\/span> El quadern gris (1966), as\u00ed como las refulgentes <\/span>Barcelona, una discusi\u00f3 entranyable<\/span><\/i>, <\/span>de <\/span>1956 y <\/span>Un se\u00f1or de Barcelona<\/span><\/i>, de 1951, entre muchas otras. En sus <\/span>Homenots<\/span><\/i> nos puede ense\u00f1ar desde barones de la burgues\u00eda barcelonesa a los artistas como Manolo Hugu\u00e9 o trazar una gu\u00eda del anarquista en el cap\u00edtulo dedicado a Andreu Nin. Pla coloca el list\u00f3n siempre tan alto, que todos lo dem\u00e1s parecemos de categor\u00edas inferiores. La mayor\u00eda de las visiones, tanto las descripciones de la calle Aribau, que tambi\u00e9n pint\u00f3 de manera magistral Carmen Laforet en <\/span>Nada<\/span><\/i>, de 1945, son del centro, Casco Antiguo y Ensanche. Los franceses tienen predilecci\u00f3n por el Barrio Chino, desde Genet, Carco y Pyere de Mandiargues a parte del m\u00e1s reciente <\/span>Mathias Enard, que en <\/span>Carrer Robadors<\/span><\/i> hizo un fresco inigualable del mundo de la emigraci\u00f3n, m\u00e1s all\u00e1 de nuestras derivas localistas o nacionalistas. El Barrio Chino y el Raval han tenido cronistas ilustres, como Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n, con toda la serie del detective Carvalho, o su amiga Maruja Torres, que presenta un dibujo l\u00fagubre de las calles sin sol, ropa tendida e insalubridad, y narra con la sinceridad de una vecina, lejos del entusiasmo por la ciudad que vivieron Henry Miller o Ernest Hemingway. Del Barrio Chino, pero desde los ojos de la alta burgues\u00eda, aparece <\/span>Vida privada<\/span><\/i>, novela \u00fanica y magistral de Josep Maria de Sagarra, otro diez en nuestra lista. Y m\u00e1s recientemente, los desaparecidos Francisco Gonz\u00e1lez Ledesma y Francisco Casavella, que desde Sant Antoni fijaba los ojos por las azoteas hasta cruzar la ronda. Dejaremos de lado la generaci\u00f3n de la Guerra Civil y la literatura popular de la \u00e9poca, llena de memorialistas y autobiograf\u00edas, ya se digan Benguerel, Calders, Art\u00eds, Sempronio y Tasis hasta desembocar en Maria Aur\u00e8lia Capmany, Pedrolo, Rabinad y Ledesma. Tampoco sudamericanos, de Garc\u00eda M\u00e1rquez y Donoso hasta Bola\u00f1o. O los j\u00f3venes capitaneados por Andreu Gomila, Kiko Amat, Albert Forns, Jordi Nopca o Josep Roca, por no citar dos extrarradios totales: la poligonera Anna Ballbona y Javier P\u00e9rez And\u00fajar, que siempre nos sorprende con su narrativa de calidoscopio.<\/span><\/p>\nHaciendo un salto de un buen pu\u00f1ado de estaciones de metro podemos aparecer en los barrios de Gr\u00e0cia y el Guinard\u00f3 recreados por Merc\u00e8 Rodoreda y Juan Mars\u00e9, ambos situ\u00e1ndonos en su juventud, Rodoreda antes de la guerra y en las inclemencias del final del sue\u00f1o revolucionario, y Mars\u00e9 entre los chicos de calle v\u00edctimas de las miserias de la posguerra. La mirada es diferente a la utilizada por Luis Goytisolo \u2013o a los safaris de su hermano Juan por el Chino\u2013 cuando public\u00f3 <\/span>Las afueras<\/span><\/i>, primer premio Biblioteca de 1958. Debemos valorar que el centro de Barcelona es uno de los imaginarios urbanos m\u00e1s importantes del mundo, lo que afecta tambi\u00e9n a nuestra literatura. S\u00f3lo Rub\u00e9n Dar\u00edo sube hasta los Penitentes, pero para purgar sus adicciones. O Joan Perucho en la monta\u00f1a del Carmel, pero en las unidades del antia\u00e9reo, que hoy se ha convertido en el gran mirador tur\u00edstico. M\u00e0rius Serra nos abr\u00eda los paisajes de Horta, Carlos Zan\u00f3n los del Guinard\u00f3 y Quim Monz\u00f3 saltaba con sus personajes tanto como lo hac\u00eda V\u00edctor Nubla en la poco conocida <\/span>El regal de Gliese<\/span><\/i>, entre otras. Miembros de la generaci\u00f3n de los setenta como los hermanos Terenci y Anna Maria Moix, Maria Ant\u00f2nia Oliver, Montserrat Roig, Carme Riera, Oriol Pi de Cabanyes, Jaume Cabr\u00e9, Quim Soler, Joan Rend\u00e9, Jes\u00fas Moncada, Jaume Fuster, Isidre Grau \u2013con su territorio m\u00edtico, tambi\u00e9n metropolitano\u2013 o de los posteriores, como Miquel de Palol, Merc\u00e8 Ibarz, Rafael Vallbona,\u00a0 Llu\u00eds-Anton Baulenas, Juli\u00e0 Guillamon o la divertida <\/span>La gran novel\u00b7la sobre Barcelona<\/span><\/i> de Sergi P\u00e0mies, que por no ser no era ni novela sino una s\u00e1tira sobre los t\u00f3picos en forma de relatos breves.<\/span><\/p>\nLas fuerzas centr\u00edfugas y centr\u00edpetas sobre la ciudad nos proyectan indefectiblemente sobre el plano del metro de la ciudad centro y estaciones pr\u00f3ximas. S\u00f3lo otro narrador magistral, Juli\u00e0 de J\u00f2dar abri\u00f3 la l\u00ednea en un gran angular con la trilog\u00eda <\/span>L’atzar i les ombres<\/span><\/i>, que acaba de reeditar Comanegra, y que Quaderns Crema hab\u00eda presentado hace m\u00e1s de veinte a\u00f1os en tres vol\u00famenes. J\u00f3dar la ha reescrita, como hizo Mars\u00e9 con parte de su obra primera. Son decisiones cuestionables, pero no se puede decir nada porque el autor es soberano. En todo caso la relectura no me ha provocado el impacto box\u00edstico de cuando la le\u00ed por primera vez, pero he conservado la sensaci\u00f3n de estar ante una gran aventura, casi extraordinaria, si no reflejara, como en el caso de Mars\u00e9, un clima de decepci\u00f3n moral, contrarrestado por la belleza de la prosa y la voluntad de reflejar tambi\u00e9n el orgullo de clase social, la anarqu\u00eda ideol\u00f3gica y formal.\u00a0<\/span><\/p>\n\u00a0<\/span><\/p>\nLA METR\u00d2POLI S\u00cd QUE TIENE QUIEN LA ESCRIBA<\/b><\/p>\n Por Sergi Doria<\/p>\n Francisco Candel cierra\u00a0Los otros catalanes<\/i>\u00a0con unas redacciones escolares del Polvor\u00ed, Can Clos, Port, SEAT y Can Tunis para un concurso literario intitulado Mi barrio: \u00abYo soy de Barcelona, pero mi barrio es Casa Ant\u00fanez\u00bb, escribe una ni\u00f1a de las barracas \u2018Jes\u00fas y Mar\u00eda\u2019, junto al cementerio de Montju\u00efc; \u00abLas personas de mi barrio no est\u00e1n tan bien educadas como las del centro de Barcelona. Pero a pesar de todo me siento orgulloso de vivir en \u00e9l\u00bb, proclama su compa\u00f1ero; \u00abMi barrio es un lugar alegre y apacible\u2026 ahora\u00bb, advierte un ni\u00f1o de los bloques de la SEAT; \u00abVienen muchas veces los pastores a pastar\u00bb, observa otro alumno al referirse al descampado del Asilo de Port\u2026
Candel publica Los otros catalanes en 1964 y, un a\u00f1o despu\u00e9s, 1965, Juan Mars\u00e9 gana el Biblioteca Breve con\u00a0\u00daltimas tardes con Teresa<\/i>. A pesar de las diferencias estil\u00edsticas y de g\u00e9neros, ambos t\u00edtulos ponen de manifiesto el sentimiento de inferioridad \u2014la dificultad de acceder al ascensor social\u2014 del suburbio.
Desde finales de siglo XX, la literatura metropolitana integra \u2018les afores\u2019 en lo que denominamos \u00abnovelas de Barcelona\u00bb. A diferencia de los inmigrantes de los a\u00f1os veinte que trabajaron en el metro y en la Exposici\u00f3n, y de los llegados en la posguerra, la biograf\u00eda de las nuevas generaciones deja de ser una novela y aborda con renovada creatividad el \u2018genius loci\u2019.
La periferia ensancha la mirada literaria. Entre los nacidos en los a\u00f1os cuarenta, la\u00a0Calle Bolivia<\/i>\u00a0(1999) de Maria Barbal, las casetas del Maresme donde se detiene el bus 70 en el trayecto a Badalona. O el Juli\u00e0 de J\u00f2dar d\u2019El metall impur<\/i>\u00a0(premi Sant Jordi 2005): un inmigrante trabaja en la fundici\u00f3n de La Farga, en el Bes\u00f2s. Enmascarado en los protagonistas de\u00a0Radiacions<\/i>\u00a0(2011) De J\u00f2dar reflexiona con Enric Juliana sobre la impureza, industrial y tambi\u00e9n perif\u00e9rica, en el ic\u00f3nico puente del Petr\u00f3leo badalonino.<\/p>\n\n\n\n| \n \u201cImpura realidad biling\u00fce frente a la cultura de invernadero, tan pur\u00edsima como artificial.\u201d<\/b><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n \n \n De los nacidos a partir de los sesenta, el David Castillo de\u00a0No miris enrere<\/i>\u00a0(2002) contemplando Barcelona desde el refugio antia\u00e9reo del Carmel. Los\u00a0Paseos con mi madre<\/i>\u00a0(2011) de Javier P\u00e9rez And\u00fajar con las chimeneas de Sant Adri\u00e0 como skyline proletario. El Nou Barris de Marc Pastor en la distop\u00eda v\u00edrica\u00a0El a\u00f1o de la plaga<\/i>\u00a0(2011). El Sant Boi a\u00f1os ochenta de Kiko Amat en\u00a0Antes del hurac\u00e1n<\/i>\u00a0(2018), un joven \u2018fotut\u2019 por el extra\u00f1amiento perif\u00e9rico, mental y cultural: un \u00abdesierto pop\u00bb \u2014en palabras de David Mor\u00e1n\u2014 ajeno al encuadre pol\u00edtico o generacional. La odisea por el Guinard\u00f3 y L\u2019Hospitalet de Carles Zan\u00f3n en\u00a0Taxi<\/i>\u00a0(2017); el Cornell\u00e0 (Ciudad Sat\u00e9lite) de Toni Hill en\u00a0Tigres de cristal<\/i>\u00a0(2018); la ronda de Albert Llad\u00f3 por Torre Bar\u00f3 y la Ciutat Meridiana donde vivi\u00f3 los a\u00f1os noventa en\u00a0La traves\u00eda de las anguilas<\/i>\u00a0(2020); la evocaci\u00f3n familiar de Hern\u00e1n Migoya en\u00a0Baricentro<\/i>\u00a0(2020): el centro comercial pionero que puso Barber\u00e1 del Vall\u00e9s en el mapa.
Naturaleza y asfalto, fragmentarios matorrales donde pastan ovejas, naves industriales y torres de electricidad. Los \u00abno lugares\u00bb de Marc Aug\u00e9\u2026 En\u00a0Rodalies<\/i>\u00a0(premio San Juan, 2004) Toni Sala describe un rodal que remite al Maresme convertido en ciudad dormitorio de la capital: \u00abUna valla met\u00e1lica y baja los separa del asfalto. Sobre el carril, un gran cartel azul, con las letras blancas y grandes, dice: C-34 Barcelona\u2026 \u00ab100
Frontera entre el mundo rural y el pol\u00edgono de Anna Ballbona en\u00a0No soc aqu\u00ed<\/i>\u00a0(premio Anagrama, 2020). Frontera obsesiva:\u00a0El lunes nos querr\u00e1n<\/i>\u00a0de la marroqu\u00ed Najat el Hachmi (premio Nadal, 2021). Inmigraci\u00f3n y religi\u00f3n. Periferia de la periferia. Bloques de construcci\u00f3n precaria, el r\u00edo, el tren, la carretera\u2026 Y el control pan\u00f3ptico de la vecindad musulmana.
Esta periferia odia la centralidad barcelonesa y se expresa en castellano o catal\u00e1n, o en las dos lenguas a la vez. Como Guillem Sala en\u00a0El c\u00e0stig<\/i>\u00a0(2020). Un instituto de Sant Andreu: \u00ab\u2013Mama, dame dinero. \u2013Ya te di ayer, Izan. \u2013Necesito m\u00e1s. \u2013\u00bfPa qu\u00e9? \u2013Pa cortarme el pelo. \u2013No te hagas cosas raras. \u2013No, me har\u00e9 cosas guapas. \u2013Uh, \u00bfqu\u00e9 te vas a hacer? \u2013\u00bfSabes el Aar\u00f3n, del Espanyol? \u2013\u00bfDel Espanyol? No es tan grave: de juvenil, el Aar\u00f3n jug\u00f3 en el Sant Andreu. \u2013Uno con una raya aqu\u00ed, as\u00edn. \u2013Pero no te ti\u00f1as, que estropea el pelo. \u2013Solo unas mechas guapas. .\u00bb.
Impura realidad biling\u00fce frente a la cultura de invernadero, tan pur\u00edsima como artificial. La metr\u00f3poli s\u00ed tiene que quien la escriba.<\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=\u00bbShare \u00bb _builder_version=\u00bb4.8.2″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb width=\u00bb26%\u00bb module_alignment=\u00bbleft\u00bb module_alignment_tablet=\u00bbleft\u00bb module_alignment_phone=\u00bbleft\u00bb module_alignment_last_edited=\u00bbon|phone\u00bb border_width_all=\u00bb0px\u00bb]<\/p>\n | |
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